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留法艺术家与中国现代雕塑|再现中国现代美术“先驱之路”
2019-02-11 10:02:21 作者:刘礼宾 来源:中央美术学院美术馆

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民国时期,传统雕塑日益衰落,在“师夷之长”的留学大潮中,一批年轻人赴法国、比利时、日本、美国等国家学习西方雕塑。从数量上,亦或是对后世的影响来讲,留法中国雕塑家是这批留学生中最重要的部分。他们回国以后,通过雕塑创作、创办雕塑系科、译介西方雕塑文献,成为现代雕塑的拓荒者。使雕塑进入现实社会和城市公共空间,使已经不是艺术主流的西方学院派写实雕塑成为中国现代雕塑的“母体”。

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展览现场
 
南京国民政府成立之后,社会精英人人士对城市发展、政府形象塑造有诸多设想,为公共雕塑发展提供了一定的机遇。抗日战争爆发,反映战争题材的雕塑作品多有出现,与此前的名人塑像相比,这些作品引起了社会的更大关注。解放战争时期,反映  民生疾苦、渴望民主自由的作品多有出现。同时,国统区左翼文艺思潮的兴起和解放区文艺政策的确立使“农”“工”题材作品也崭露头角。

在“留法大战”——“他山之石—留法艺术家与中国现代雕塑”专题板块中。通过原作展示、图文呈现、公共雕塑3D还原等方式,旨在梳理留法中国雕塑家的主要活动,凸显20世纪前半叶中国现代雕塑的学术价值和现实意义。

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展览现场
 
一 民国时期留法中国雕塑家的法国学习情况
 

巴黎国立高等美术学雕塑专业导师

留学生姓名

在巴黎国立高等美术学院的时间

•布夏(JeanBoucher) (1870—1939)

李金发

1921年秋一1924年11月

刘开渠

1929年秋一1933年春

郑可

1925—1934

周轻鼎

1931—1939年左右

廖新学

1935入学, 1948 年回国

亨利布沙尔(HenriBouchard) (1875—1960)

曾竹韶

1931—1935

王临乙

1931—1935

滑田友

1934—1939年左右

保罗•朗多维斯基(Paul Landowsky) (18751961)

张澄江

1929—1936

王子云

1931—1934

保罗•西格罗斯(PaulNiclausse) ( 1879—1958)

程曼叔

 1930—1936 

 
表二:留学巴黎高等美术学院中国雕塑家导师表(部分)
 
四位导师介绍:

让•布夏(Jean Boucher )。布夏教学强调追求真实和严谨素描。他认为,根据古代雕塑或模特所做的素描训练能锻炼学生面对其他艺术家作品时的观察力。李金发曾在《美育杂志》上刊登布夏的作品《临海》(见插图1)。刘开渠曾为布夏做助手,根据他的回忆,布夏“在雕塑艺术上,他反对学院派,主张自由创造,重视独创和天才的发挥。他在艺术手法上近似罗丹,但他不赞成在造像上缺手缺脚的裁减造型,不像罗丹那样富有浪漫主义色彩,而更接近于现实主义。”

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插图1
 
亨利•布沙尔(Henri Bouchard)。郎鲁逊在其《法国现代雕塑概论》描述该雕塑家“有社会主义艺术(L’art of Social)的倾向,他有很多以劳工为题材的成功作品。”并刊登了该雕塑家《飞行员》作品照片(见插图2)。该雕塑家1906年创作的作品《采石工》(见插图3)也可以看出,布沙尔是一位对现实多有关注的雕塑家。曾竹韶在其回忆录提到“我喜欢姆西娅的作品,很严肃,充满内在感情,是现实主义的东西。”亦可印证上述对布沙尔艺术风格的描述。

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插图2

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插图3
 
保罗•朗多维斯基(Paul Landowsky)。早年毕业于巴黎国立高等美术学院,1900年以作品《大卫》贏得“罗马大奖”,此后他为巴黎以及周边地区创作了35件纪念碑式雕塑。由《该隐的儿子们》、《蒙田像》、《黎明圣歌》三件作品(见插图4)可以看出,朗多维斯基在人体塑造、性格特征表现乃至抒情性表达上都有独到之处。他还曾为里约热内卢市创作巨型《基督立像》(见插图5)。

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插图4

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插图5
 
保罗•西格罗斯(Paul Niclausse)。 郎鲁逊在其《法国现代雕塑概论》描述该雕塑家作品“朴质稚拙,亦为法兰西雕刻新动倾之一,表现乡人农妇的闲散淡泊,有一种诗的抒情,白利城的青年农妇(见插图6),即为其代表作,与十九世纪法国绘画上的米勒(F. Millet)同为自然主义的作家,他曾参加很多国家的彫刻工程。”

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插图6
 
二 民国时期留法中国雕塑家的国内创作情况

从西方留学归来的“雕塑家”是中国现代雕塑领域的拓荒者。这些“雕塑家”回国以后,从实践层面、理论层面引入西方“雕塑”。实践层面主要是借助雕塑创作和教学,理论层面主要是翻译相关资料、撰写文章,借报刊杂志 传播西方雕塑。

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以南京国民政府教育部主办的第一届(1929年)、第二届(1937年)全国美术展览会为分界点,可以将民国留法雕塑家分为“早期”、“中期”、“晚期”三部分。第一届全国美展举办于国民政府建立不久,此前出现的早期雕塑家人数较少, “雕塑家”的身份也模糊不定。 1929年至1937年,是国民政府统治相对平静的时期,这一时期雕塑创作有较大发展。1937年之后,首先是抗日战争,随后是解放战争,这一时期雕塑创作困难重重,却使现代雕塑呈现出快乐赛车的现实特征。

纵观民国时期留法雕塑家的创作,主要分为几类:
1、名人肖像雕塑(小件室内雕塑、名人纪念碑雕塑)
2、主题性纪念碑雕塑
3、反映民生疾苦的雕塑、
4、“农工”题材雕塑等

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无名英雄像(成都•人民公园)

孙中山全身站立像(武昌•阅马场)

伍廷芳坐像(广州越秀山)
 
三 民国时期留法中国雕塑家的公共雕塑创作情况
 

省区及所在地

作品名称

制作者

揭幕时间

上海市政府新屋北面

孙中山全身站立像

江小鹣

1933.11.12

上海市中心第一公墓戈公振墓

戈公振半身像

江小

1936.11

海市立医院卫生试验所新大厦

胡文虎像

不详

1937.4.3

上海城隍庙湖心亭

李平书全身站立像

江小鹣

1946.10,26

上海国立交通大学恭绰馆

叶恭绰像

刘开渠

1947.4.8

云南大理七里桥圣麓公园

龙云像

江小鹣

1939

广东勸勤大学

古勸勤全身站立像

陈锡钧

1932

广东广州广九车站

邓仲元全身站立像

李金发

1933.5.5

广东广越秀公园

伍廷芳坐像

李金发

1934.10.10

广东广州驷马岗

朱执信全身站立像

郑可

1936

江苏南京中央研究院内

蔡元培像

刘开渠

1948.6.9

浙江杭州西湖湖滨三公园

陈英士(陈其美)骑马像

江小鹣

1929.6.6

浙江杭州西湖湖滨六公园

八十八师淞沪阵亡将士纪念塔

刘开渠

1935.2.22

湖北武昌阅马场

孙中山全身站立像

江小鹣

1931.10.10

湖北汉口中山公园

孙中山全身站立像

江小鹣

1933.6.1

湖北武昌蛇山

黄兴全身站立像

江小鹣

1934.10.31

湖北汉口中山公园

蒋介石骑马像

江小鹣

1935.7.1

安徽蚌埠南山先烈公园

马祥斌全身站立像

李金发

1931.8.8

1937.7.8

四川成都少城公闶

王铭章骑马像

刘开渠

1940.4.22

四川成都山公园

饶围华全身站立像

刘开渠

1940.4.22

成都南郊墓园

刘甫澄全身站立像

刘开渠

1941

四川成都南郊盐市口

刘甫澄骑马像

刘开渠

1941.12

四川成都东门广场中央

无名英雄像

(川军抗战纪念碑雕塑)

刘开渠

1944.7.7

四川成都春熙路街心

孙中山坐像

刘开渠

1945.3.12

四川成都军校北较场

蒋介石全身站立像

刘开渠

1945.10.10

四川成都少城公园民教馆广场

尹仲锡坐像

刘开渠

1946

四川庆歌乐山荷花池

林森全身站立像

王临乙

1946.4.21

四川成都北门城门口

李家钰骑马像

刘开渠

1947.9.18

四川成都

孙中山

刘开渠

1948.3.12

注:据统计,民国时期中国雕塑家创作公共空间雕塑有近百件,但大多雕塑作品已不存。上表只列出了留法中国雕塑家创作的部分作品。本展览为还原民国时期公共雕塑创作情况,赴武汉、重庆、成都、广州、杭州对部分留存的民国时期9件公共雕塑作品进行了拍摄。并用视频播放、3D还原方式在展厅中进行了呈现。




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